SHARE 辻琢磨による連載エッセイ “‘自邸’を動かす” 第2回「外構と玄関周りの改修 / 庭のように家が動くには」
アーキテクチャーフォト編集長の後藤連平さんから断続的にやっている自邸の改修が面白そうなので連載を書いてみませんか、と言われたのは渡辺事務所修行記（川の向こう側で建築を学ぶ日々）の連載が終盤に差し掛かったころだった。
小さな、部分的な改変が面白いので、部分に着目して一回ずつを構成していくのはどうか、という編集長の意図がまずあった。前回も感じたが、連載を数年に渡って書かせてもらうというのはとても得難い経験で、その時その時自分が考えていることをそのまま書くと、振り返って見た時に、こういう反応があったとか、自分の思考もこうだったんだとか、切り口やテーマが連続するからこそ見えてくる時間軸上の差異が分かりやすい。
今回、テーマは自邸の改修である。
前回のように他者の活動をレポートする、というよりもっと直接に自分の当事者性が現れるだろう。自らがクライアントであるというプライベートな条件だからこそ、この連載を通して、私性を超えてその社会的意義や建築の可能性を見出だせるような学びを自分にも期待している。
その学びに、時間と興味のある方は今回も数年間、お付き合いいただければと思います。
外構と玄関周りの改修 / 庭のように家が動くには
ずいぶんと筆が止まってしまったが、ようやく2回目を書き始められる。1回目のエッセイ「少しずつ建てる、広々と住まう、ゆっくり考える」から3年も経ってしまったが、このエッセイ自体もゆっくり進めているということでご理解ください。
初回は、この家に住み始めた経緯と、少しずつ家をつくる理由として①住宅ローン、②成熟社会の余剰、③動きとしての建築、④広々と住まうという4つのトピックを挙げ導入とした。今回からは具体的にどのように改修が進んでいったかを時系列になるべく沿って説明していきたい。
住み始めたのは2018年で、最初は二階を事務所スペースとすべく間仕切り壁を解体したところから始まった。※1
その後住みながら家具を移動したり襖を外したり自分たちでできることは自分たちで行いながら少しずつ家が動き始めた。時系列で手を入れた箇所をまとめると下記のようになる。
黄色の網掛けの部分はDIYではなく大工さんや業者さんに工事を任せた部分だ。自分も現代技術の発達と木造の大工技術の蓄積の恩恵にあやかり、インパクトドライバや丸鋸、釘抜き程度であれば少しは使えるので、小規模な解体や棚程度であればつくれるが、自分より大きな構築物やコンクリートや金属相手になると自分の施工技術の範疇をはるかに超えるので、入居した初期の門扉とカーポートの解体は業者さんに任せることになった。
※1 自邸があるこのエリアは開発が抑制される市街化調整区域で、兼用事務所利用には用途制限があるものの、市街化調整区域に指定される前から宅地であった土地である「線引前宅地」にあたり、浜松市では線引前宅地では第2種低層住居専用地域に建築できる用途（延べ床面積の1/2以上を居住用の用に供した50㎡以下の事務所・工房）は認められており、その条件に則った工房付き事務所兼住宅として2023年に都市計画法上の用途変更を行った。
門扉はコンクリートの塀とゴロゴロと引くタイプのゲートでできていて、祖父や祖母が毎朝晩開け締めしていた記憶がかすかにある。カーポートはおそらくアルミ形材の構造にポリカーボネートの半透明の面材で構成される、片持ち柱の屋根だった。二世帯で住んでいた私の父の車が停められていた場所である。思い返せば、住み始めてから、車で毎日道路から出入りするときに門扉とカーポートが気になっていたのだと思う。ここからここは自分の敷地ですと表明して得られる安全性と、雨に濡れたくないという合理性よりも、立派な庭をすっきりさせたいという思いも勝ったのだろう。
結果的に、ここから、40年弱かけて段階的に家の外側に纏わりついたごく小規模な構築物（倉庫や物干し屋根、バルコニー、塀等）をとにかく減築していくことになるのだが、その最初が道路側の入口に位置する門扉とカーポートであった。
ただ、その後の減築はこのタイミングでは想定しておらず、完全に見切り発車で自邸を動かす行為がスタートした。
さて、カーポートと門扉がなくなると、駐車が大変快楽的になった。門扉があった時は4mほど間口がなく敷地内でもカーポートに合せて車を移動させなければいけなかったのが、ただ道路から入車するだけになった。車のために設えられた駐車スペースにぴったり駐車する、ということではなく、庭に車を停めておく、という感覚だ。見た目としても使い勝手としても家が開放的になったと感じたことを確かに覚えている。
次に手を入れたのは庭から続く玄関である。時期としてはカーポートから1年後。この家の玄関は庭に面して南からアプローチするのだが、住み始めた時から鍵が壊れていたので当初は勝手口から家に入っていた。
最初は鍵の交換だけを考えていたのだが、カーポートと門扉の解体で庭が開放的になったことが家を変え始めるきっかけとなり、鍵だけを交換するのではなく、その開放的な雰囲気を家の内部にも持ち込むべく、建具自体を入れ替えても良いのではないかということになった。
いざ検討を始めると、玄関扉の位置自体を変えるのかとか、もっと現代的なガラスサッシを入れようとかいくつか選択肢は思い浮かんだのだがどうもしっくりこない。理由の一つはコストである。現状から変え過ぎると当然高くなる。もう一つは、まだ当時祖父は施設に入居していたものの存命（2022年5月に死去）で、彼が一時的にであれもし帰宅したときに前の家を思い出せないくらい家を変えるのは違うだろう、と考えていたからである。
そういう理由を持ちながらひとまず旧知の建具屋さんに相談してみた。するとガラスは流用できそうですね、という助言をもらい、おおそれは良いかもしれないと、ガラスを残して框だけを変える方向を考え始めた。もともとここにあった玄関は、いわゆる実家にあるような引くとガラガラ鳴るようなブロンズ色のアルミサッシの引違い戸で、縦横の框で種類の違う懐かしさのある型板ガラスが嵌っていた。
その框と中桟の構成と寸法≒ガラスのサイズは残して、アルミ材を杉材の框に変更することにした。が、もともとの玄関戸は脚元の部分にメクラのパネルが嵌っていて脚元が暗かったこともあり、そこにもともとサイドにあったすりガラスを移設、すりガラスがあったスリットには新規でフロートガラスを入れ、玄関から直接外が見えるように計画した。
結果的に、シルエットはあまりそこまで変わらず、大変明るい玄関となった。玉突きで玄関に鎮座していた靴箱は解体し、より明るい玄関とした。行き場を失った靴は階段裏の収納に移動させたのだが、その際にも明るくなった玄関の光が階段の先の廊下にも行き届くように蹴込み板を外し、踏み板を延長させる形で靴箱の棚板を設えた。
一方この頃、門扉とカーポートがなくなった庭の青砂利の地面には私の無精な性格ゆえか、少しずつ雑草（カタバミ、ハイニシキソウ、カニクサ、ヒメマツバボタン、ヒメツルソバ、スズメノカタビラ、コミカンソウ等）が繁茂し始め、良くも悪くも目立ち始めていた。
この青砂利は道路側から奥の築山の麓まで敷かれていて、庭の印象を決定づけていた。
カーポートと門扉が無くなり、玄関戸も明るくなったこともあり、次はこの青砂利を違うテクスチャーに変えようと考えた。砂利は、青砂利よりも色が多様な岐阜のチャート石を選んだ。チャート石は海底に堆積したプランクトンの殻が固まった岩石で、非常に硬いため昔は火打ち石として使われ、近年は洋風の住宅の庭にもよく使われている砂利である。水色や茶色、白が混ざったこの砂利であれば、雑草も目立たないだろうということで庭に敷くことにした。
ただ雑草に対して目立たせない、というだけでは少し消極的だなとも思い、築山の前はサバ土として、より生き生きと雑草が育てる環境にしようと考えた。ここは縁側と築山の間のスペースでもあり、縁側から雑草越しに築山を眺めることになる。あるいは、築山のような形式性の強い空間を少しほぐせるのではないかという意味もありちょうど玄関横の袖壁を延長させるような境界線を設定し、それより道路側をチャート石、築山側をサバ土として地表面を計画した。
このタイミングで、前回も紹介した物干し場の解体、西側の倉庫と祖母の部屋の解体に至る。サバ土となった物干し場の下は雨だとぬかるむし、そもそも縁側からの見た目としても良くないということで、自然と解体が決まった。
玉突きで、玄関の靴箱同様に洗濯物を乾かす場所がなくなってしまうので、当時使われていなかった西側の祖母の部屋を屋根だけを残して解体し物干しスペースとすることを考えた。祖母の部屋の外部化にあたっては、2本のアルミサッシはそのまま新たに外壁化した内壁（祖母の部屋の母屋側の内壁）に移設し再利用し、祖母の部屋の床下だった地面には土間コンを打った。
ただ、祖母の部屋の南側（築山側）には園芸用品などを収納しておくアルミ製の軸材でポリカーボネート波板で囲われた倉庫もあったのでそれも解体、同じタイミングでもともとの物干し屋根のすぐ上にあったバルコニーも解体し、この西側の建物周辺がすっきり減築することになった。床と壁を解体し屋根だけを残して西側を外部化したことで、風がよく通る。
また、この地域一帯の慣習で敷地の北西角に氏神様の社が配されるのだが、我が家にも同様の位置に氏神様がいて、築山から氏神まで、人も風も通り抜けられるようになった。
ほどなくして、サバ土エリアには雑草たちが思い思いに繁茂し始め、その景色はなかなか良いなと感じていたのだが、あまりに放置しすぎると乱雑になってしまい秩序だった築山と対比構造になってしまうので、もう少しサバ土エリアも秩序立てたいということで、生えてきた種類ごとにゾーンを設定し、そのゾーンごとに植物種を揃えるべくそれ以外の植物種は抜くようにした。
結果、ヒメツルソバゾーン、ヒメマツバボタンゾーン等が季節ごとに少しずつ範囲を変えながらもなんとなく秩序立ったような景観が築山の前に現れては消えるようになった。
これらの雑草たちは前述の通り定期的に自分で手入れし、築山の樹木（柊、椿、ヤマモモ、榊、常盤満作、ドウダンツツジ、ツツジ、槇、紅葉、ツゲ、杉、松、ゴムの木、柿等）についても初期は知人の庭師に手伝ってもらいながら、現在は自分で四苦八苦しながら、一年に二回のペースで剪定している。
剪定、というのは、放って置くと樹木の枝葉がどんどん育ち、いわゆる草ボーボーの状態になってしまうので、定期的に枝葉を刈り取り、光が地面に差し込む状態を維持する樹木管理の方法である。草ボーボー状態になってきたら枝を落とせばよい、ということなのだが、奥は深い。庭師の知人いわく、枝分かれしている根本で落とすと、栄養が適切に片方にいきわたるのでそれがセオリーとのこと。まず剪定する適切な位置がある。
また、私のような素人が剪定を始めると、とりあえずあまり影響が無さそうな外側、こぶりな枝から落としていくのだが、経験者になるとなるべく太い、幹に近い枝から落としていく（諸説あると思うが知人の友人はそう動いているように見える）。
それで、まず全体のなんとなくのバランスを最初に決めてしまい、細かな調整に移る。どの枝を落とすのが一番美しく且つ光が地面まで均等に行き届くか、というのは、選定するタイミングごとにも（当然樹木ごとにも）違う。樹木が常に形を変えて成長しているからであるし、その成長のスピードもそれぞれに違い、柊や紅葉は比較的遅いが常盤満作やヤマモモは一年でとてもよく育つ。枝ぶりもすべてが連動していて、ひとつの枝を落とすと次に落とすべき枝が見えてくる。それが庭全体に広がる。
ヤマモモだけをすっきりさせてもバランスが悪いし、全体を見ながら次に剪定する木を決めていく。剪定する木を決めるとその木の中で切る枝を次に決める。太めの枝の剪定が終わると少し引いて見て細かな枝を落としてバランスを整える。樹木一本の剪定が終わるとまた全体を見て次に切る樹木を選ぶ。それを繰り返して、もう一度全体を見回し、全体の中でバランスを改めて整える。
一通り剪定作業が終わると、格段にすっきりした印象になるのだが、写真で見てもその違いはよくわからない。当たり前だが、それぞれの樹木の配置は変わっていないしその場にある樹種も変わっておらず、その枝葉の量だけが少なくなっただけだからである。
私は、この庭のような変化が家にも起こったら理想的だなというか、断続的に改変を進めている家の変化と似ているな、と少しずつ感じるようになっていた。
どのような変化か、箇条書きでまとめてみよう。
①樹木の漸次的な変化に寄り添いながら定期的に人間がその変化に介入し剪定する
②剪定前後の全体の印象はあまり変わらないが、全く同じ状態を維持するわけではない
③部分の変化が、他の部分とも全体とも相互に影響を与え合う
というような変化である。
これを家の改修にも当てはめてみるために、剪定→改修、樹木→生活と置き換えてみよう。
①生活の漸次的な変化に寄り添いながら定期的に人間がその変化に介入し改修する
②改修前後の全体の印象はあまり変わらないが、全く同じ状態を維持するわけではない
③部分の変化が、他の部分とも全体とも相互に影響を与え合う
しかしこのような作り方は、自邸だから許されているものの、クライアントワークとして展開しようとした時に、既存の建築設計に纏わる報酬体系や意匠性、計画学とはかなりギャップがあると言わざるを得ない。それぞれ具体的に説明していきたい。
①生活の漸次的な変化に寄り添いながら定期的に人間が介入し改修する｜報酬
さて、一般的に建築設計という職能は、その慣習的な報酬規定が工事費に対するパーセンテージで定められているケースが多いことからもわかるように、基本的には一回の大きな工事※2に対しての一度きりの設計※3を前提とし、また請負契約で竣工・引き渡しを終えると設計者との契約も終わることが多い。
※2 『建築基準法第2条十三号、十四号、十五号』で規定される建築行為は「建築 建築物を新築し、増築し、改築し、又は移転することをいう」「大規模の修繕 建築物の主要構造部の一種以上について行う過半の修繕をいう」「大規模の模様替 建築物の主要構造部の一種以上について行う過半の模様替をいう」とあり、それ以外の小規模な工事や減築といった建築行為は、建築基準法上には規定されていない（規定されていないからといって何をしてもよいわけではなく、小規模な改修や減築であっても遵法精神は設計者倫理として当然の態度である。）。
※3 例えば『四会連合協定建築設計・管理業務委託契約書類』には明確に業務実施期間の項目が定められており、一回分の工事を前提に記入欄が設けられている。したがって、このような建築設計業務の前提は、上記した庭の手入れのような進め方とはあまり相性が良いとは言えない（前回のポストにもあるように住宅ローンの仕組みもこのようなまとまった工事に対して制度設計がなされている）。
一方で、庭師は基本的に一つの庭を継続的に見る。どのような報酬のもらい方をしているかも知人の庭師に聞いてみると、基本的に顧問契約に近い関係となっていて、決まった住宅やお寺の庭に決まった時期に入ってメンテナンスし、不測の事態の際にも駆けつける、というものなのだそうだ。
自分の感触としてはこの庭のような変化をクライアントワークとしても整備していきたいと考えていたものの、慣習としても、法制度としても、職域としても、建築設計の範疇には収まりそうになかったので、「更新設計」という建築の顧問契約を独自に整備することにした。
詳細な説明はここでは割愛するが、まとまった工事に対する設計料をいただくかわりに、顧問料を毎月いただいて、施主の空間的な悩みや要望を断続的に聞き取り、少しずつ空間を変化させるという試みである。
まさに庭師のような施主と空間との付き合い方である。自邸からの学びをクライアントワークにも展開していきたいと仄めかしていた前回エントリー時から3年！が経過し、有り難いことに既にこの更新設計は軌道に乗り始めている。現状では住宅だけでなく店舗や公共施設のような空間に対しても顧問契約を結ぶことができているので一定の需要もあるということだろう。
②改修前後の全体の印象はあまり変わらないが、全く同じ状態を維持するわけではない｜意匠
このような「あまり変えない」改修の方針は、意匠面から見た時に、リノベーションという言葉から想像される手つきとは一線を画する。リノベーションという言葉自体は2000年以後から社会に浸透し始め、スクラップアンドビルドからストック活用へという社会の流れと連動し、例えば建築家の馬場正尊が2000年代初頭にその言葉を明確な意図をもって社会に投げかけた※4ことや、『大改造劇的!!ビフォーアフター』※5という匠と呼ばれる設計者が問題が山積みの古家をリフォームし、新たに生まれ変わるプロセスをまとめたテレビ番組がその価値を押し上げる要因となり、今ではごく当たり前にリノベーションという言葉は使われるようになった。
このリノベーションという言葉には、基本的に改修を経ることで既存の価値を大胆に押し上げ、刷新するというニュアンスが含意されている。その上、商品として考えるのであれば購入前後の違いがはっきり分かった方が買い手としては買った実感を得やすいだろう。翻って「あまり変えない」改修は、その意味ではリノベーションとは言えないかもしれない※6。庭の変化のように、刷新というよりも更新、劇的な変化というよりも漸次的な変化と相性が良いからである。
そしてその漸次的な変化は、私たちの身体にとっても建物にとっても、あるいは設計や施工行為にとっても負荷が少ないという実感を持っている。私は現時点ではこのあまり変えない設計の客観的な評価基準を知らないが、自分なりに良い漸次的な変化を突き詰めていきたいと考えている。
※4 “言葉によって社会を動かせると思い、「リノベーション」を言葉としてしっかり定義しようとして書いたのが『R the Transformers』です。”『パブリック・トイレ×パブリックキッチンを創造する 3』https://www.biz-lixil.com/column/urban_development/pk_interview003/
※5 匠と呼ばれる設計者が問題が山積みの古家をリフォームし、新たに生まれ変わるプロセスをまとめたテレビ番組として人気を博し、2002年から2019年までに157人の匠によって312軒の家がリフォームされた。https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A7%E6%94%B9%E9%80%A0!!%E5%8A%87%E7%9A%84%E3%83%93%E3%83%95%E3%82%A9%E3%83%BC%E3%82%A2%E3%83%95%E3%82%BF%E3%83%BC
※6 一方、歴史的建築物などに対する保存・修繕・維持という態度とも少し違うように感じている。現状を凍結するイメージは持っておらず、あくまでも建築が少しずつ変化していくという状態を理想としている。
③部分の変化が、他の部分とも全体とも相互に影響を与え合う｜計画
私が学んだ建築計画は、基本的には機能主義※7的な位置づけを踏襲した学問領域で、原則として配置計画→建物の機能配置→細部の納まりというように、スケールの大きな要素（全体）から小さな要素（部分）に設計対象が移っていく。総論を決めてから各論に移るというイメージだ。設計用語で言えば、基本設計→実施設計という言い方もできる。
C・アレグザンダーのパタン・ランゲージ※8に代表されるように、部分から決めるというケースも無くはないが、基本的には全体→部分という流れがある。なぜこのような全体→部分という考え方が一般的になっているのか、ということを説明するにはここでは紙幅が足りなすぎるのだが、本当にざっくりいうと、その方が人間が考えやすいからである、と僕としては感じている。部分から決めたり、部分で決めたことが全体に波及したりしているといつまで経っても決定ができないし、あるいは部分だけで決めると全体性を無視することになるので、全体のスケールで見た時に例えば配置や構造、意匠性が破綻してしまうということは容易に想像できるからである。
なので、部分の変化が、他の部分とも全体とも相互に影響を与え合うような設計を実現させるには、何らかの工夫が必要である。僕はその一つが、ゆっくり設計し続けることなのではないかと考えている。面倒かもしれないが、その方が生活（庭）という「自然」に寄り添うことができるのではないかという仮説である。
※7 機能主義とは、すごく平たく説明すると、機能という建築の中身に部屋や箱を与えることで計画される建築のことで、機能とは例えば住宅の部屋単位で言えば、キッチンやお風呂、トイレ、リビングといった部屋名のこと、あるいは施設単位で言えば図書館や学校、病院、住宅、といった施設名を指すといって差し支えないだろう。より正確に把握したい方は原広司の『均質空間論』内で国際建築について5つのパターンを用いて説明されている中の、a)目的建築論 c)機械の美学-機能論 を参照されたい。
※8 アレグザンダーは『パタン・ランゲージ』（鹿島出版会、1984年）の中で、人々が「心地よい」と感じる環境（都市、建築物）を分析して、253のパターンを挙げた。パターンが集まり、それらの関連の中で環境が形づくられる。1-94は町・コミュニティに関するパターン、 95-204は建物に関するパターン、205-253は構造・施工・インテリアに関するパターンである。
このような変化を空間に落とし込む際に、先程のプロ/素人による庭の変化に引きつけて考えると、
A 小さな枝を選定してバランスを整える／少しずつ小さな変化だけで進める
B 大きめの枝を剪定してバランスを整える／比較的大きめの変化を加える
C 伐採する／ガラッとやり変える
という3つのパターンがあり、Aは事前の計画はほとんど不要だが、その実施（剪定／施工）は現場で考えながらとなるので遅遅とし時間がかかる。Cは計画（どの木を剪定するか／どの空間を変えるか）に経験（あるいは時間）が必要だが、その実施はAと比較するとよほど効率的に行うことができる。この3パターンをうまく組み合わせて、漸次的な変化を進めるのが良いのではないかと私自身は考えている。このように、変化に対してどのバランスを取るかという視点で見れば、改修／新築という二項対立とは違う角度でプロジェクトを捉えられるようになるのかもしれない。
いかがだっただろうか。今回は自邸づくりの具体的な流れと庭から学んだことを結びつけて書いた。
その作り方に私は少なくない手応えを感じているが、一方で既存の設計の考え方とは少し勝手が違うので、現状の設計環境や制度、慣習の中でクライアントワークとして展開するには難しい側面があるということもまた明らかになってきて、その間で私もいまだに揺れている。ただ、どちらが正しいというわけではないものの、少なくとも私は前者に可能性と自分の適性を感じているのは事実だ。
だから、この機会に今までの当たり前だった建築のつくりかたを改めて立ち止まって考えられるような建築の方針のようなものを提示していきたい、というかそれが私がこの家から学んでいることのようなのである。唯一無二の正しさやこれからの建築の模範解答を示したいわけではない。しかし、確かにこういうつくりかたもあるのかもしれない、部分的にでもやってみようかな、と、設計者や、施主や、建築の使い手のみなさんに、わずかにでも感じてもらえたら、とても嬉しい。我が家も喜ぶだろう。
辻琢磨
静岡県生まれ。2008年横浜国立大学建設学科建築学コース卒業。2010年横浜国立大学大学院建築都市スクールY‐GSA修了。2011年403architecture [dajiba]設立。2017年辻琢磨建築企画事務所設立。現在、渡辺隆建築設計事務所特別顧問。
