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荒木信雄 / アーキタイプが設計した、東京・渋谷区の美術館「The Mass」です。施設の場所はこちら。

今回のロケーションは、表参道から裏に1本入った住宅街にある、キャットストリート沿いに存在する。

４つの敷地からなる１つの街区を、１敷地ずつ４段階に分けて計画していくプロジェクトの、１期目にあたる。

全体のコンセプトは、都市のすき間を意識し、拡張していくランドスケープとしての建築計画である。

建築家によるテキストより

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以下、建築家によるテキストです。

The Mass “Harajuku Expanding Landscape Project”

今回のロケーションは、表参道から裏に1本入った住宅街にある、キャットストリート沿いに存在する。

４つの敷地からなる１つの街区を、１敷地ずつ４段階に分けて計画していくプロジェクトの、１期目にあたる。

全体のコンセプトは、都市のすき間を意識し、拡張していくランドスケープとしての建築計画である。

まず今回の敷地では、１つの建築の中に３つの展示スペースを持つ小さな美術館を計画した。それぞれの３つのスペースは、入り口を別に設け、あえてそれぞれを別のアプローチにしている。それは今後の拡張計画を意識したものであり、エキシビジョンの規模に合わせて、３つのスペースをフレキシブルに使い分けることも考慮している。

またその動線計画は、全体計画の“都市のすき間”を体現できるようになっている。そして、敷地のところどころに「たまり」的、中庭スペースを設けていることで、近隣の街区計画と同化することを意識している。

街として表を意識し、裏を考え、裏を意識し、表を考える、ということが裏テーマでもある。

■建築概要

建物名：The Mass
所在：東京都渋谷区神宮前5-11-1
設計：荒木信雄/アーキタイプ　荒木信雄　梶直樹　藤田直矢
構造設計：我伊野構造設計室(G.DeSIGN)
設備設計：SH建築事務所
照明設計：On&Off inc.
造園：GREENETTA
施工：株式会社辰
竣工：2016年11月
構造規模：鉄筋コンクリート造　地下1階　地上1階
面積
敷地面積：197.24㎡
建築面積：117.30㎡
延床面積：192.65㎡
建蔽率：59.47%（法定60％）
容積率：97.68%（法定160％）
地域地区：第一種中高層専用地域、準防火地域

主な外部仕上げ
屋根───コンクリート金コテ押え（躯体防水）
外壁───コンクリート内放し（普通型枠）＋撥水剤
建具───スチールサッシ、ステンレスサッシ

主な内部仕上げ
天井───PB下地AEP塗装仕上
壁────PB下地AEP塗装仕上
床────コンクリート金コテ押え＋防塵クリア塗装ツヤ消し　　　　　

設備
冷暖房──ビル用マルチエアコン

主な設備機器
照明器具─ERCO、SD lighting
建築金物─d-line、掘商店

撮影：PHOTOGRAPHER/SHIMIZU KEN

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SNS・メディアで話題の泊まれるシアター「TheaterZzz」を開発・運営している蒼樹株式会社が、2020年に向けたホテル開発案件と組織拡大のため新たに募集を開始しました。

蒼樹株式会社は、東洋建築の基礎である、木の建築の考え方を基に、「すべての人が人生の主役になれる舞台を創る企業」として、
私たちは人生のステージにおける様々なシーンをクローズアップできるように時間と空間を編集していきます。

ホテルや民泊施設、アパートメントやスタートアップ向けオフィス、商業施設などのプロデュースから設計デザイン、運営までトータルに行っています。
大規模なリノベーション、用途変更、耐震改修等を用いて自社で4棟、新しいコンセプトの宿泊施設や、地域とつながる場所の提供・運営をしてきました。
2020年~2021年には新たに5棟以上の新規ホテルやアパートメントの開発を予定しております。
設計やデザインだけではなくブランディング~オペレーションまで一貫して自社で行うトータルプランニングを基本としている会社です。
飲食事業の立ち上げやアパレル・グッズ事業の立ち上げを全て自社内で行っており、様々な業務を横断的に行っています。
また、弊社は2018年に創業したばかりのベンチャー企業ですので、メンバー同士、フラットな関係の上で新しいアイデアを次々に生み出しています。

自社開発案件　泊まれるシアター「TheaterZzz」
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その他案件
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今回スタッフを募集しているのは、開発部、営業部、運営部です。
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隈研吾による、東京の「鶴川フェリシア保育園」の写真

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東京教育施設隈研吾

隈研吾のウェブサイトに、東京の「鶴川フェリシア保育園」の写真が掲載されています

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隈研吾のウェブサイトに、東京の「鶴川フェリシア保育園」の写真が5枚掲載されています。

既存のRC躯体の中に、繊細な木のフレームを挿入して、親密なスケール感を持つ保育園をデザインした。
「子供たちの活動が継ぎ目なく連続し、様々な場が生まれる空間」をめざし、木のフレームは緩やかに空間を仕切りながら、園生活を支える多様な機能も組み込まれている。

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鈴木知悠＋鈴木陽一郎 / +ticによる、静岡・磐田市の美容室「curtain」

photo©+tic

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architecture|feature

+tic 鈴木知悠鈴木陽一郎リノベーションコンバージョン店舗静岡磐田

鈴木知悠＋鈴木陽一郎 / +ticが改修を手掛けた、静岡・磐田市の美容室「curtain」です。お店の公式サイトはこちら。

6坪にも満たないとても小さな美容室を設計した。

元々は物置小屋として使用されていた、木造二階建ての1階倉庫部分を美容室へと改修したプロジェクトである。
飲食店ほどの厳格さではないが、美容室の開業にも保健所への申請が必要だ。6坪未満ともなると、動線や収納、法規的な規程などを考慮したシビアな平面計画上の工夫が求められた。

限られた床面積を最大限有効活用するのであれば、全ての要素を四周壁付とし、なるべく中央のクリアランスを広く取ることが定石だろう。しかしここではまず鏡台を空間の中心に配置し、その周囲に各要素を展開している。

倉庫ゆえの3m強あった天井高を利用して、鏡台自体は電動ウインチによる昇降式、上部に格納できるかたちにした。

建築家によるテキストより

残り13枚の写真と建築家によるテキスト

青木淳とのコラボでも知られる彫刻家・青木野枝の展覧会「霧と鉄と山と」が、府中市美術館で開催

photo©architecturephoto

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日程: 2019年12月14日（土）
–
2020年3月1日（日）

art|exhibition

青木野枝

青木淳とのコラボでも知られる彫刻家・青木野枝の展覧会「霧と鉄と山と」が、府中市美術館で開催されます

www.city.fuchu.tokyo.jp

青木淳とのコラボでも知られる彫刻家・青木野枝の展覧会「霧と鉄と山と」が、府中市美術館で開催されます。会期は2019年12月14日～2020年3月1日。Maison AoAoの写真はこちらで閲覧できます。

彫刻家・青木野枝は、大気や水蒸気をモティーフに、万物がうつろいゆくなかの生命の尊さをあらわしてきました。その彫刻は、鉄や石膏という固く重い素材を用いながら、周囲の空気をまとって、とても軽やかに見えます。

作品のほとんどが展示場所に合わせて作られ、展示が終わると解体されます。青木は、つくって、置き、崩す、を繰り返し、その営みのなかに自らの彫刻があると考え、実践しているのです。

近年は第40回中原悌二郎賞（2017年）を女性として初めて受賞し、また全国各地で個展を精力的に行っています。動き続ける青木野枝の彫刻の今を、どうぞ体感してください。

city.fuchu.tokyo.jp

流れる時間のなかでふりそそぎ、つもっていくもの。そして青木の代名詞といえる鉄。展覧会に題された「霧と鉄と山と」は、青木の彫刻の要素すべてを含むことばです。

府中市美術館では、この空間にあわせて構想した新作とともに、石膏を用いた「原形質」シリーズ、最初期の丸鋼で造形した彫刻など、青木野枝のエッセンスを集めた展示をご覧いただきます。

city.fuchu.tokyo.jp

乾久美子・青木淳・中川エリカ・長谷川豪・福島加津也が審査する、東京建築士会主催の「住宅建築賞2020」の応募受付が開始

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福島加津也青木淳長谷川豪乾久美子中川エリカ

乾久美子・青木淳・中川エリカ・長谷川豪・福島加津也が審査する、東京建築士会主催の「住宅建築賞2020」の応募受付が開始されています

tokyokenchikushikai.or.jp

乾久美子・青木淳・中川エリカ・長谷川豪・福島加津也が審査する、東京建築士会主催の「住宅建築賞2020」の応募受付が開始されています。提出期限は、2020年1月31日（金）。リンク先ページの末尾に、以前の受賞作品と審査員の講評をまとめたPDFが掲載されているのですが、その内容が非常に率直で興味深い内容です。

住宅建築賞について

「住宅建築賞」はすでに新人建築家の登竜門として定着しており、その入賞作品を通して住宅建築に対する理解をさらに深め、近年多様化している「すまい」の新しい可能性を見出そうとするものです。この住宅建築賞の入賞作品を公開展示することにより、建築に携わる方々への新鮮な刺激とし、より多くの人々に建築文化を広げる機会となればと考えています。

応募作品は原則として最近3年以内に竣工し、東京圏に建つ一戸建住宅、集合住宅及び併用住宅等（大幅な増改築、公共の建築も含む）の作品を募集しています。書類による第一次審査と現地審査による第二次審査により受賞作品を決定します。

tokyokenchikushikai.or.jp

住宅建築賞の主旨

【住宅から見出す希望】

住宅は、住まい手が、環境を選びとり、建て、住まうといった一連の行為の総体として現れるものだと思います。それは生きることと同義となるぐらい迫力のあるものだと思います。また、建てることとは希望をつかみとるような行為なのかと思います。

しかし、近代を経て、建てることが産業の世界へと取り込まれてからというものの、建てることと生きることのつながりは薄くなり、建てることの多くは、車やテレビなどの消費財を選ぶこととあまり変わらなくなってしまったように思います。施主が住宅に希望するものは先回りして、用意されたメニューから選ぶようなものへと変質してしまっているわけです。

東京建築士会の住宅建築賞の応募作品に確認したいのは、施主が建築家と共に、どのような希望を見出し、それを住宅へと定着していったかです。住宅をつくることを通して、生きることの迫力や厚み、ユニークさが、現代においてどのように達成されているのかを見たいと思っています。住宅を通して発見される私たちが生きる世界の魅力とはどういうものなのでしょうか。骨太な作品に出会えることを楽しみにしています。

審査員長　乾久美子

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ズントー事務所でプロジェクトリーダーを務める杉山幸一郎による連載エッセイの最新回で、ズントーが世界的に知られる以前の最初期に手掛けた住宅等をレポートした記事「蕾の時期」

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ピーター・ズントー論考杉山幸一郎

ズントー事務所でプロジェクトリーダーを務める杉山幸一郎による連載エッセイの最新回で、ズントーが世界的に知られる以前の最初期に手掛けた住宅等をレポートした記事「蕾の時期」が公開されています

blog.livedoor.jp

ピーター・ズントー事務所でプロジェクトリーダーを務める杉山幸一郎による連載エッセイの最新回で、ズントーが世界的に知られる以前の最初期に手掛けた住宅等をレポートした記事「蕾の時期」が公開されています。コルビュジエやミースが自身の建築を確立する以前に、その時代性や地域性が強く反映された住宅を手掛けていることはよく知られていますが、このズントーの作品群を見ても共通する感覚があるのではと思います。

長坂常と色部義昭に、彼らが手掛けた「東京都現代美術館　サイン什器・家具」について聞いているインタビュー動画

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色部義昭長坂常インタビュー

長坂常と色部義昭に、彼らが手掛けた「東京都現代美術館　サイン什器・家具」について聞いているインタビュー動画です。

諸設備の改修と利便性の向上を図るためおよそ３年にわたる休館を経て、より開かれた美術館を目指し 2019年3月29日にリニューアル・オープンした東京都現代美術館。パブリックスペースリニューアルに際し、美術館を隅々まで楽しんで頂くための新たなサイン什器を設置しました。サイン什器設計、サイン計画に携わったお二人のインタビュ－動画です。

サイン什器設計：建築家長坂常（スキーマ建築計画）
サイン計画：アートディレクター色部義昭（株式会社日本デザインセンター色部デザイン研究所）

youtube.com

本プロジェクトに関して、アーキテクチャーフォトでも特集記事として紹介しており、写真の閲覧ができます。

石上純也への、The New York Timesのインタビュー記事「建築家石上純也が探求する未来のビジョン」（日本語）

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architecture

インタビュー石上純也

石上純也への、The New York Timesのインタビュー記事「建築家石上純也が探求する未来のビジョン」が公開されていました

www.tjapan.jp

石上純也への、The New York Times Style Magazine Japanのインタビュー記事「建築家石上純也が探求する未来のビジョン」が公開されていました。日本語で読める記事です。

岸和郎＋K. ASSOCIATES / Architectsによる、東京郊外の住宅「紅葉ヶ丘の家」の写真

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住宅東京岸和郎

岸和郎＋K. ASSOCIATES / Architectsのサイトに、東京郊外の住宅「紅葉ヶ丘の家」の写真が掲載されています

k-associates.com

岸和郎＋K. ASSOCIATES / Architectsのウェブサイトに、東京郊外の住宅「紅葉ヶ丘の家」の写真が15枚掲載されています。

東京郊外の住宅地に建つ住宅。

間口は狭くそれに比べると深い奥行き、さらに敷地の奥2/3では道路から約３m上がったところに地盤面があるという形状の敷地。したがって道路に面した階は地下階であり、そこから一層上がったところが地盤面で地上階、ペントハウスも含めると合計4層の住宅が起ち上がる。

道路以外の隣地に面する3方向には境界に1層分の壁を立ち上げ、1階のリビング・ルームについては、その壁と建築の外壁との間の外部空間、それにアプローチに設けた小さな中庭の2ヶ所からだけ上方からの光を取り入れる。水平方向には向かいの公園側ファサードに設けた縦長の大きな開口が１つ開いているだけだ。その結果リビングルームの空間は水平方向に広がっているものの外部の自然光は垂直方向からのみ入ってくるという、さながら「白い洞窟」のような空間となる。

一方、２階に配置した主寝室は３つのレベルでペントハウスまでを含んだ、垂直方向に立体的な空間であり、１階のリビング・ルームが水平方向に延びる空間であるのに対して、主寝室は垂直方向に展開する空間として、対比的に考えたものだ。

外部は隣地から隔離するコンクリートと正面の垂直面緑化の壁で閉じて囲まれた上に黒い鋼板仕上げの箱が浮いており、唯一正面の縦長開口だけが都市に対して、向かいの公園に対して開いている。そうした閉じた壁面の隙間から導かれる外部からの自然光だけが内部空間の主題なのだが、そのことは外部からは全く想像できない。

k-associates.com

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