513.07森田一弥によるレンガ造のパビリオン「Brick-pod」

森田一弥によるレンガ造のパビリオン「Brick-pod」です。2012年に韓国で行われた昌原彫刻ビエンナーレのために作られたもの。

以下、建築家によるテキストです。

Brick-pod
２０１２年１０月２７日から１１月２５日にかけて韓国昌原市で行われる昌原彫刻ビエンナーレのために会場である現地の小島に建設した、レンガ造のパビリオンである。彫刻のビエンナーレに建築家として作品を出展するに際して「内部空間のある彫刻」として建築を位置づけ、現地の伝統的な建築素材であり磚（せん）と呼ばれる黒レンガを使ったドーム建築を建設した。
韓国におけるドーム建築は、慶州郊外の石窟庵など石造仏教建築の一部に見られるが、半ば地中に埋もれた仏像の設置場所としての空間であり、人のいる場所としてのドーム建築の系譜は存在しない。そこで、伝統的な黒レンガを用い、通常のレンガ造の建築に特徴的な重厚な空間ではなく出来る限り薄い「膜」のようなドームを建設することで、彫刻としてだけでなく韓国の建築文化に対しても新しいレンガの可能性を提示したいと考えた。
　またこのドームは自然豊かな小島の一角に建設されることから、内部にいる人が外部の風のそよぎや日光の揺らめき、樹木のざわめきを屋外にいる時以上に敏感に感じることができるように壁面に無数に穴を空けた。外部環境を室内に積極的に導き入れるレンガ建築の事例には、中国新疆ウイグル自治区のトルファン近郊にある日干しレンガ造の葡萄乾燥小屋がある。そこでドームの表面にレンガと同じ大きさの穴を開けることで、この葡萄小屋の系譜にも接続を試みている。
ローマのパンテオンやイスタンブールのアヤ・ソフィアを代表とする世界のドーム建築の歴史は、より薄く、より明るく、より軽快なドーム空間の実現へ向けての技術開発の歴史でもある。このドームの建設にあたっては、わずか１５ミリに加工された薄いレンガとスペインの伝統的なレンガ工法であるカタランボールト工法によって１５ミリの厚みのレンガのシェルを形成し、それにガラス繊維を混入したセメントモルタルを日本の左官鏝の技術で薄く塗り付け、その後ディスクグラインダーで壁面の穴を切開する、というプロセスで建設している。
ドーム建築の歴史をさらに押し進めた、卵の殻のように薄くて軽快な、わずか３０ミリにして耐震性能をもつハイブリッドレンガ造のドームである。
■建築概要
作品名：Brick-pod
敷地：大韓民国慶尚南道昌原市
設計：森田一弥建築設計事務所
構造：満田構造計画事務所
施工：谷口達平，森田一弥，木村俊介，井上悠紀，小寺磨理子，込山翔平
材料：黒煉瓦、即硬性セメント、白セメント、砂、ガラス繊維

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森田一弥による韓国・昌原の「Brick-Pod Pavilion」の写真

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「小沢剛　高木正勝アフリカを行く」展がヨコハマ創造都市センターで開催[2013/5/25-6/9]

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「小沢剛　高木正勝アフリカを行く」展がヨコハマ創造都市センターで開催されます。会期は、2013年5月25日～6月9日。

国際交流基金（ジャパンファウンデーション）は、6月に横浜で行われる第5回アフリカ開発会議（TICADV）にあわせ、「小沢剛高木正勝　アフリカを行く」と題した展覧会をヨコハマ創造都市センターにて5月25日（土）～6月9日（日）まで開催します。
小沢剛氏はガーナへ、高木正勝氏はエチオピアに渡航し、それぞれのアフリカ体験をベースに制作した新作を発表いたします。日本とアフリカをつなぐこの２人のアーティストの作品を通して、等身大のアフリカへと誘います。
また、同会場地下１階スペースでは、アフリカ映画の特別上映会を同時開催します。過去に日本で上映され、好評を博した作品を中心に、長短編合わせて約30本の劇映画及びドキュメンタリーを上映する予定です。

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古書『ロッテルダム・アーキテクツ　a+u 1998年9月』がアーキテクチャーフォトブックスで販売されています

古書『ロッテルダム・アーキテクツ　a+u 1998年9月』がアーキテクチャーフォトブックスで販売されています。詳しい状態や概要はリンク先でご確認ください。

■内容
・イントロダクション「オランダの今」/ ピーター・ブキャナン
・ユトレヒト大学エデュカトリアム / レム・コールハース OMA
・ヴィラVPRO / MVRDV
・RVUオフィス / MVRDV
・ユトレヒトのニ連戸住宅 / デ・アルキテクテングルップ MVRDV
・ロッテルダムの小学校 / キース・クリスチャンス
・スプリーウン通りとクッキー通りの集合住宅 / キース・クリスチャンス
・ホーイカーデ集合住宅 / キース・クリスチャンス
・ユトレヒト大学ミナエルト / ニューティリング&リーデイク
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現在、建築・デザイン・美術の領域において、「アルゴリズミック」や「ジェネラティブ」という言葉に代表されるような、システムをベースとした表現のあり方が注目を集めています。
構造や流体をはじめとする力学系や幾何学、印象、記憶といった不過視的なシステムを理知的に形象するこれらの手法は今日におけるデザインのプロセス、ひいてはその対象さえも変えつつあります。
この背景には、コンピュータが広く普及したことに加え、レーザーカッターや3Dプリンターのようなデジタルファブリケーション技術の発展が大きく関与していることが挙げられるでしょう。
このような技術的躍進によってもたらされた変化は、作品について「考えること」から「制作すること」までをプロセスとして同じ平面上に融合し、シームレスに連動させることを可能にしました。この制作（同時に思考）プロセスは合理性・効率性の探求のみならず、これまでは情報として扱われていたものが素材化（プロセスそのもの自体の素材化含め）されることによって「物質としての価値を体現」し、新しい「モノ（表現）」の質感を表出させています。昨今のこうした潮流は、建築／デザイン／美術の領域を超えて、作品が作品として提示される以上の意味を示唆することになりました。それは「モノを考えること」から「モノを作ること」への一連のプロセスに対する美意識、さらにはこのような表現メディアの質感が生んだ「身体性」「日常性」の芽生えといえるでしょう。
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