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knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」

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knof住戸東京永澤一輝菊嶋かおり
knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」 photo©児玉晴希
knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」 photo©児玉晴希

knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」です。

南・西・北の3方向に運河を望む築33年の中古マンション。もとは4LDKだった住戸を、職住を一体とするワンルームにリノベーションした。

自宅兼事務所という用途を考えると、80㎡ほどの限られた面積を明確に二分してしまうことは住まい手/働き手の活動範囲を狭めてしまう。「住む」と「働く」が重なり合う領域を最大化できるプランを模索した結果、オフィスから寝室までゆるやかにひとつながりのワンルームとなった。
大部分がオフィスとしての振る舞いをする以上、生活感の出る要素(風呂、洗面所、WIC、小説やマンガなど)は積極的に見せたくはない。それらを窓のない壁側にまとめて配置した結果、ワンルームを横断する9枚の連続した建具が現れた。9枚の連続した建具はパブリックとプライベートを分ける実際的な扉の集合でありながらも、全体として室内を横断する比率4:1の横長のスクリーンにも見える。このスクリーンをどう扱うか。

ここでは、前述の9枚の連続した建具を襖絵のキャンバスとして扱った。都市の中のマンションの一室というコンクリートの箱の中に、新たな奥行きをつくり出したい。人の生活空間とはかけ離れたスケールへの興味、運河との取り合わせから鯨をモチーフに決め、図案をアーティストの池田早秋さんに依頼した。ドローイングペンで緻密に描かれた幅40cmほどの原画を拡大し、特殊大型プリンターを使って直接ラワン合板に印刷した。新木場の倉庫で選定したラワンは木目も色味も荒れており普段の現場では喜ばれないものではあるが、ここでは荒れた木目を波に見立てた。

以下の写真はクリックで拡大します

knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」 photo©児玉晴希
knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」 photo©児玉晴希
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knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」 photo©児玉晴希
knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」
knof / 菊嶋かおり・永澤一輝による、東京・江東区の「襖絵のSOHO」

以下、建築家によるテキストです。


南・西・北の3方向に運河を望む築33年の中古マンション。もとは4LDKだった住戸を、職住を一体とするワンルームにリノベーションした。

自宅兼事務所という用途を考えると、80㎡ほどの限られた面積を明確に二分してしまうことは住まい手/働き手の活動範囲を狭めてしまう。「住む」と「働く」が重なり合う領域を最大化できるプランを模索した結果、オフィスから寝室までゆるやかにひとつながりのワンルームとなった。
大部分がオフィスとしての振る舞いをする以上、生活感の出る要素(風呂、洗面所、WIC、小説やマンガなど)は積極的に見せたくはない。それらを窓のない壁側にまとめて配置した結果、ワンルームを横断する9枚の連続した建具が現れた。9枚の連続した建具はパブリックとプライベートを分ける実際的な扉の集合でありながらも、全体として室内を横断する比率4:1の横長のスクリーンにも見える。このスクリーンをどう扱うか。

長谷川等伯の松林図屏風に対峙すると、自分が絵の中の霧がかった空間と地続きに居るように感じられる。襖絵や屏風絵などの障壁画は、その大きさ、および描かれているシーンと鑑賞者の想像力の相互作用によって、xyz軸とは異なる「位相のずれた奥行き」を生み出すことがある。日本の障壁画文化には、その発展とともに人々の想像力をもって空間を行ったり来たりする、拡張現実的な奥行き感を獲得してきた側面があると考えている。
ここでは、前述の9枚の連続した建具を襖絵のキャンバスとして扱った。都市の中のマンションの一室というコンクリートの箱の中に、新たな奥行きをつくり出したい。人の生活空間とはかけ離れたスケールへの興味、運河との取り合わせから鯨をモチーフに決め、図案をアーティストの池田早秋さんに依頼した。ドローイングペンで緻密に描かれた幅40cmほどの原画を拡大し、特殊大型プリンターを使って直接ラワン合板に印刷した。新木場の倉庫で選定したラワンは木目も色味も荒れており普段の現場では喜ばれないものではあるが、ここでは荒れた木目を波に見立てた。
窓の外に広がる運河と襖絵の鯨との関係は、ちょうど塔頭の方丈における庭と襖絵の関係と同様で、挟み込まれた鑑賞者(=住まい手/働き手)は空間の往来を繰り返し、現実と想像のそれぞれの奥行きを漂流するのである。

この襖絵のキャンバス(建具の障子部分)は、本来の襖に倣って住まい手が交換可能なつくりとした。例えば四君子苑の襖は、夏に簾戸に衣替えすることで空間の装いを全く変容させてしまう。キャンバス部分を交換することで、また別の奥行きを体験することを可能にした。

■建築概要
所在地:東京都江東区
延床面積:77.04m2
設計期間:2017/04~06
施工期間:2017/06~08
設計:knof / 菊嶋かおり・永澤一輝
施工:M-CUBE 鈴木學
襖絵原画:池田早秋
襖絵印刷:金羊社
テーブルデザイン:knof
テーブルデザイン協力・製作:WOODWORK
写真:児玉晴希

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knof住戸東京永澤一輝菊嶋かおり
2018.10.11 Thu 09:39
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    アドホックイチミリデザイン平野大偉店舗東京赤坂
    平野大偉 / イチミリデザインによる、東京・赤坂の家具メーカーのショールーム「SOGOKAGU TOKYO SHOWROOM」 photo©株式会社 アドホック 志摩大輔

    平野大偉 / イチミリデザインによる、東京・赤坂の家具メーカーのショールーム「SOGOKAGU TOKYO SHOWROOM」です。場所等の情報はこちらのページにあります。

    SOGOKAGUの案件としては、大阪ショールーム・大阪本社オフィスに続き3件目の案件である。
    単体の設計案件ではなく、環境作りをブランディングとして取り組んでいる。
    全体的なイメージはこれまでを踏襲している。
    具体的にはエントランスのブルーの間接照明である。非常に印象的な色と空間で、ファーストインパクト強く与え、ブランドイメージの訴求としている。
    ショールームとしての新たな試しみとして、企業発信及びプレゼンの場を計画した。商品の開発ストーリーなどを展開している。正に企業ミュージアムである。自社の事をもっと社外に知っていただく事を目的としている。
    また、メインショールームには「MATERIAL LOUNGE」と称したミーティングカウンターを計画した。ここでは、ブティックの商品陳列のように、マテリアルやパーツを展示。また、接客ができる。
    各マテリアルのコーディネートや照明では色温度のチェンジシステムにより光によるマテリアルの見え方の確認検証までもが可能である。
    単なる現物商品が見れるだけのショールームではなく、よりリアリティのある検証打ち合わせが可能である。
    また、各コーナーの展示は明確な意図を持った計画とすることで、ブレの少ない商品説明や接客ができる工夫をしている。
    このような+αの付加価値がイメージアップや信頼になり、ブランド構築につながる事を目的としている。

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    アドホックイチミリデザイン平野大偉店舗東京赤坂
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