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大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」

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プロダクト大松俊紀清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕

大松俊紀 / 大松俊紀アトリエがデザインした、椅子「LYR」です。

今日まで様々な椅子がデザインされてきた。その形状は、数え切れないほどの種類があり、すでに形自体に大した意味はなくなりつつある。かといって、単純に素材だけで、新しい椅子の在り方という問題を乗り越えられるわけではないであろう。
ある時はその存在自体がありふれた風景の一部になり、またある時はその存在が異常に存在感を表徴する。そんな椅子が作れないかと思っている。

ドット(斑点)が、与えられる対象とは全く無関係に、あるモノの表面を覆い尽くしたらどうなるであろうか? 絵画やグラフィックデザインではよくあることかもしれないが、それが家具や建築のレベルで立体的に表面を侵食したら、そのモノ、空間自体がどのように変容するのであろうか? 

変容の様子を素直に見届けるため、椅子の形状は出来るだけ普通のものとし、素地は出来るだけ白い木肌でかつ硬い木質を持つハードメープルを使用。すべての厚みを40mmに統一することで、出来るだけ見慣れた普通の椅子の形状を装い、各部(座面、脚、背もたれなど)の在り方の差異を無くそうとした。
椅子にドットを施すために、すべての表面にメラミン板を貼り、特殊なルーターで均一に球状の穴をあけた。そうすることで、各部の在り方は更に均質になる一方、いわゆる椅子の触感は激変した。

以下の写真はクリックで拡大します

大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕
大松俊紀 / 大松俊紀アトリエによる、椅子「LYR」 photo©清田千裕

以下、建築家によるテキストです。


LYR

今日まで様々な椅子がデザインされてきた。その形状は、数え切れないほどの種類があり、すでに形自体に大した意味はなくなりつつある。かといって、単純に素材だけで、新しい椅子の在り方という問題を乗り越えられるわけではないであろう。
ある時はその存在自体がありふれた風景の一部になり、またある時はその存在が異常に存在感を表徴する。そんな椅子が作れないかと思っている。

ドット(斑点)が、与えられる対象とは全く無関係に、あるモノの表面を覆い尽くしたらどうなるであろうか? 絵画やグラフィックデザインではよくあることかもしれないが、それが家具や建築のレベルで立体的に表面を侵食したら、そのモノ、空間自体がどのように変容するのであろうか? 

変容の様子を素直に見届けるため、椅子の形状は出来るだけ普通のものとし、素地は出来るだけ白い木肌でかつ硬い木質を持つハードメープルを使用。すべての厚みを40mmに統一することで、出来るだけ見慣れた普通の椅子の形状を装い、各部(座面、脚、背もたれなど)の在り方の差異を無くそうとした。
椅子にドットを施すために、すべての表面にメラミン板を貼り、特殊なルーターで均一に球状の穴をあけた。そうすることで、各部の在り方は更に均質になる一方、いわゆる椅子の触感は激変した。

球状にあけられた穴からは、素地のハードメープルが見え、そして感じることもできる。表面のメラミン板は、経年による多少の色のくすみはあるものの、大きな色の変化は起こらない。それに対し、穴から見えるハードメープルは、無塗装にすることで、色などが経年変化していく。メラミン板を白にしたのも、当初のハードメープルの白さから経年変化していく際の色のコントラストを少しでも際立たせるためである。

ドットのような単純なグラフィックが、ある対象を覆い尽くすことは、その対象の存在を希薄にすると同時に顕著にもし、その対象の存在自体の在り方を問うであろう。
平面的なグラフィックと違い、ドットが球体として、立体的にあるものを均質にくり抜くことで、くり抜く球体と、くり抜かれた対象の間で、ポジとネガの関係が発生し、その関係は見方によっては反転もする。
つまり我々は、そこに残された物質的な白い椅子を見ると同時に、くり抜かれたいくつもの球体という立体的なグラフィックパターンの虚体群を想像することも可能である。
ドットに意識を集中すると、椅子はありふれた普通の椅子として意識から遠ざかり、風景へと溶け込んでいく。また白い地の部分に意識を集中すれば、ドットの施された椅子は、普通とはかけ離れた、あまりにも異様な椅子に見えてくる。
この椅子は、そういった意識と無意識の狭間を漂い続ける。
今後この実験家具は、机などにも展開していく予定である。

■作品概要
製作年:2018年
デザイン:大松俊紀(大松俊紀アトリエ)
製作:フルスイング
主材及び仕上げ:ハードメープル、メラミン板(AICA CORE「C-6000BG」)
撮影:清田千裕

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プロダクト大松俊紀清田千裕
2018.05.14 Mon 15:22
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    最も注目を集めたトピックス [期間:2018/5/7-5/13]

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    アーキテクチャーフォト・ネットで、先週(期間:2018/5/7-5/13)注目を集めたトピックスをまとめてご紹介します。リアルタイムでの一週間の集計は、トップページ右下の「Weekly Top Topics」よりご覧いただけます。


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    9、アトリエ・ワンによる、千葉・香取の薪炭供給施設「栗源第一薪炭供給所(1K)」の写真

    10、BIGのビャルケ・インゲルスが、WeWork社のチーフ・アーキテクトに就任するそう

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    12、松島潤平が東京大学大学院で行った講演の概要

    13、磯達雄による建築紹介記事「人生をリセットしたいときに見に行く建築(1)」

    14、山縣武史による、東京・杉並区の住宅「高井戸の家」の内覧会が開催

    15、トラフによる、東京・新宿の、建材企業本社ビルの外来スペースとワークスペース「NOHARA」の写真

    16、石上純也が設計して建設が進められている、山口のレストラン兼住宅の写真

    17、トラフによる、東京・原宿のセレクトショップ「NUBIAN HARAJUKU」の写真

    18、「旧都城市民会館問題と今後の対応について」(宮崎県都城市)

    19、絵本『ちいさいおうち』の展覧会が、表参道のスパイラルで開催

    20、青木弘司・能作淳平・大井鉄也・三宅正浩+吉本英正の作品が特集されているTOTO通信の2018年春号「特集:入れ子の家」のオンライン版


    >過去の「最も注目を集めたトピックス」はこちらでどうぞ

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    2018.5.12Sat
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    • 【ap job更新】 アルボルが、スタッフ・パートナーを募集中
    2018.5.15Tue
    • 原広司による「京都駅ビル」に使われた73種類の石材の使用個所の特定を行った人々の記録
    • 藤森照信の建築展が、静岡・浜松の自身の作品「秋野不矩美術館」で開催。館外で新作茶室もつくられるそう
    • 竹口健太郎+山本麻子 / アルファヴィルによる、京都・西陣のゲストハウスの内覧会が開催

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