和順陽と和順菜々子による、東京・世田谷区の住戸改修「光を纏う部屋」。設計者とテキスタイルデザイナーの夫婦の自邸。明るいが型ガラスで景観が享受できない与件に対し、カーテンで光を拡散して“様々な要素を抽象化する”計画を考案。浮遊感が生まれ柔らかい雰囲気で空間が満たされる

photo©中村晃

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和順陽シグマテック和順菜々子建材（内装・床）建材（内装・壁）建材（内装・天井）建材（内装・照明）建材（内装・造作家具）建材（内装・その他）図面あり世田谷区住戸リノベーション東京中村晃

和順陽と和順菜々子が設計した、東京・世田谷区の住戸改修「光を纏う部屋」です。
設計者とテキスタイルデザイナーの夫婦の自邸です。建築家とデザイナーは、明るいが型ガラスで景観が享受できない与件に対し、カーテンで光を拡散して“様々な要素を抽象化する”計画を考案しました。その結果として、浮遊感が生まれ柔らかい雰囲気で空間が満たされます。

東京都世田谷区に位置する築45年・専有面積約53㎡の中古マンション住戸のリノベーションで、建築設計者とテキスタイルデザイナーの夫婦が住まう自邸の計画である。

3面採光かつ最上階の明るい部屋だった。
しかし、ほとんどの窓には近隣の視線を遮断する型板ガラスが使われており、景観の享受は期待できなかった。
そこで考えたのが、乳半アクリルのように光を拡散するカーテンで外周部をぐるりと覆うことを発端とした、空間の要素を「ぼかす」というアイデアだ。

建築家によるテキストより

市販のナイロン生地で製作した白いカーテンは半透明で背後のものは見えないが、光をやわらかく透過しぼかして拡散する。
梁型の出っぱり、古びたアルミサッシ、ポツ窓のレイアウト、中古マンションの冴えない部屋たらしめる要素はすべてカーテンで隠した。

カーテンを梁の手前に設け窓との距離を離すことで、外光が拡散されぼんやりとした光が生まれた。この操作により内外の関係や建築的な要素がぼかされ、曖昧で抽象的なインテリアとなった。

建築家によるテキストより

築45年の住戸の有り様に向き合い、自邸として心地よく過ごせる空間を求めて辿り着いたこれらの工夫は、環境的な要素 / 建築的な要素 / 生活感のある要素を抽象化する行為である。

さらには、外周部に設けたぼんやりと光るカーテンにより部屋の境界は曖昧になり、空間の奥行きが消失し、浮遊感が生まれ、やわらかくあたたかい空気に包まれているような雰囲気で空間が満たされた。

この空間に身を置くと、主役は建築ではなくその場に漂う心地よい空気感、すなわちアトモスフィアであることを実感できるであろう。

建築家によるテキストより

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以下、建築家によるテキストです。

光を纏う部屋
光を拡散するカーテンによる心地のよいアトモスフィア

「ぼかす」

東京都世田谷区に位置する築45年・専有面積約53㎡の中古マンション住戸のリノベーションで、建築設計者とテキスタイルデザイナーの夫婦が住まう自邸の計画である。

3面採光かつ最上階の明るい部屋だった。
しかし、ほとんどの窓には近隣の視線を遮断する型板ガラスが使われており、景観の享受は期待できなかった。
そこで考えたのが、乳半アクリルのように光を拡散するカーテンで外周部をぐるりと覆うことを発端とした、空間の要素を「ぼかす」というアイデアだ。

カーテンで既存ノイズ（梁型、サッシ）と光をぼかす

市販のナイロン生地で製作した白いカーテンは半透明で背後のものは見えないが、光をやわらかく透過しぼかして拡散する。
梁型の出っぱり、古びたアルミサッシ、ポツ窓のレイアウト、中古マンションの冴えない部屋たらしめる要素はすべてカーテンで隠した。

カーテンを梁の手前に設け窓との距離を離すことで、外光が拡散されぼんやりとした光が生まれた。この操作により内外の関係や建築的な要素がぼかされ、曖昧で抽象的なインテリアとなった。

カーテンの照明化によりやわらかい光で空間を包む

カーテン裏上部にライン照明を設け、夜はカーテンが纏うやわらかい光によって部屋が包まれるようにした。
ナイロン製の生地の特性により光が拡散されるため、影をつくらず空間全体を均質に照らすことが可能である。照明は自動タイマー制御により照度と色温度をコントロールできる仕様とし、サーカディアンリズムに合わせた身体にやさしい光環境を実現した。

建具の代わりにファブリックでゆるやかに仕切る

間取りは3面採光を活かしてほぼワンルームの構成とし、明るい空間とした。最低限の間仕切りには建築的な要素である“かたい”建具を使用せず、より有機的で“やわらかい”ファブリックを採用することで、空間を曖昧に仕切ると共に肌なじみのよい設えとした。
ファブリックによる間仕切りは機能に応じて素材、色、透過度を使い分け、インテリアのアクセントとなるよう計画した。

キッチン・収納・家具を抽象化する

インテリアのベースとなる色彩は明るくニュートラルなトーンを基調とした。その上で、居住機能上必要なキッチンや収納は、空間のアイストップとなるカラフルで抽象的なボリュームとして表現し、オブジェとして感じられるようなポジティブな要素に変換した。設計者がDIYで製作したテラゾーテーブルは、キッチンのグリーン、クローゼットのレモンイエロー、ファブリックのレッドとブルーの各色を取り入れ、部屋のアイコン的存在とした。

築45年の住戸の有り様に向き合い、自邸として心地よく過ごせる空間を求めて辿り着いたこれらの工夫は、環境的な要素 / 建築的な要素 / 生活感のある要素を抽象化する行為である。

さらには、外周部に設けたぼんやりと光るカーテンにより部屋の境界は曖昧になり、空間の奥行きが消失し、浮遊感が生まれ、やわらかくあたたかい空気に包まれているような雰囲気で空間が満たされた。

この空間に身を置くと、主役は建築ではなくその場に漂う心地よい空気感、すなわちアトモスフィアであることを実感できるであろう。

■建築概要

題名：光を纏う部屋
所在地：東京都世田谷区
主用途：集合住宅の一部
工事種別：リノベーション
設計：和順陽＋和順菜々子
施工：株式会社シグマテック
構造：RC造
階数：地上5階のうち5階（内装）
専有面積：53.11㎡
竣工：2024年4月
写真：中村晃

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建材情報
種別	使用箇所	商品名（メーカー名）
内装・床	リビング、寝室床	ロールカーペット[HDC901-01]（サンゲツ）
内装・床	ダイニング床	ビニル床タイル[IS-1005]（サンゲツ）
内装・壁	ダイニング、リビング、寝室壁	ビニルクロス[TH32001]（サンゲツ）
内装・天井	ダイニング、リビング、寝室天井	ビニルクロス[TH32001]（サンゲツ）
内装・壁	ダイニング壁	フレキシブルシート3mm TYPE-D（ノザワ）
内装・造作家具	ダイニングテーブル、コーヒーテーブル、天板	JESMONITE（JESMONITE）
内装・照明	照明	リニア32 L＋調光調色無線制御[Smart LEDZ Base]（遠藤照明）
内装・その他	寝室カーテン	キートス FA1680YE（フジエテキスタイル）
内装・その他	洗面所カーテンベース生地	Rocket 0131（Kvadrat）

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永山祐子建築設計による、大阪・関西万博の「ウーマンズパビリオン in collaboration with Cartier」。女性をテーマとしジェンダー平等を目指す施設。自身設計のドバイ万博日本館のファサードのリユースも試み、解体・運搬・保管・再構築に関わる様々な問題を乗り越えて実現。次のリユース先も決定済で設計も既に開始

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大阪・関西万博大林組図面ありパヴィリオン永山祐子

永山祐子建築設計による、大阪・関西万博の「ウーマンズパビリオン in collaboration with Cartier」です。
女性をテーマとしジェンダー平等を目指す施設です。建築家は、自身設計のドバイ万博日本館のファサードのリユースも試み、解体・運搬・保管・再構築に関わる様々な問題を乗り越えて実現しました。また、次のリユース先も決定済で設計も既に開始しています。施設の公式ページはこちら。

Women’s Pavilion in collaboration with Cartierは女性をテーマとしジェンダー平等を目指すパビリオンである。

日本で男女雇用機会均等法が制定されたのは1985年。私がドバイ万博日本館の公募に参加した2018年のタイミングで、サウジアラビアでは女性の自動車運転がはじめて認められたことに驚き、中東での女性活躍の現状がどうなっているのかに深く興味があった。日本館の提案書の中で、女性を含めオールジェンダー、オールジェネレーションが語らう場となることを提案した。

建築家によるテキストより

今回のパビリオンには、2020年のドバイ万博から2025年大阪・関西万博につなげる試みとして2つの要素がある。

1つ目は、ドバイ万博から始まった女性の社会貢献に光をあてた館の継承だ。
ドバイ万博で創設された「ウーマンズパビリオン」の名前と強い意志を引き継ぎ、大阪・関西万博では、Cartier、内閣府、経済産業省、2025年日本国際博覧会協会によって共同出展されている。2つ目は、ドバイ万博日本館のファサードのリユースである。連続した2つの万博で同じ部材が転用されるのは万博史上初の試みといわれている。

ドバイ万博日本館のリユースはもちろん万博予算には入っておらず、万博の資材が国から民間を渡っていくのは非常に難しい。
リユースを見越した解体、そして運搬保管の協力者を自力で探すところから始まった。大林組が国の資産である資材を競り落とし、丁寧な解体を担い、ドバイから大阪までの運搬保管は山九が協力してくれた。
そしてカルティエがその資材を使って大阪・関西万博でウーマンズパビリオンを作ることに共感してくれたことで今回のリユースが実現した。

建築家によるテキストより

1970年の大阪万博から使われているこの構造システムは、長年の間に確立されていて、リユースが可能な技術だ。だが、リユースに際して、ボールジョイントのパズルは、想定していた以上に困難だった。まずはドバイ万博の終了とともに丁寧に解体し、40ftコンテナ1個半に収めて、大阪の倉庫に運んだ。チューブ約 6,000本、ノード（結節点）約2,000個の製品確認を行い、大林組のビジュアル工程管理システム「プロミエ」を使うことによって明快にどの部位にどのパーツが使われているかを把握した。

全く違う敷地の形に、建物の適材適所に前万博のパーツを移植した。部材の移植では、エンジニアリングのArupが専用ソフトを作成し、新規部材を作らないというルールのもと、既存の部材を緻密に組み替えていくことで全体を再構成していった。
構造解析を行なって、構造的に成立していることを確認しながら細かい移植を計画。この作業には約3ヶ月を要した。
困難は続いたが、リユースというストーリーを超えて新しい表現を得られたことを実感している。この建築の部材はすでに次なるリユースも決まっていて、その設計を進めている。

建築家によるテキストより

残り23枚の写真と建築家によるテキスト

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