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ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる
photography courtesy of Maria Docam Studio

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design|feature
ZHA(旧ザハ・ハディド・アーキテクツ)プロダクト
ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio
ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio
ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio
ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio
ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio

ZHAがデザインした「エコー・チェア・コレクション」です。
3Dプリント製の椅子です。建築家は、二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くしました。また、新たなエコシステムとして廃棄物を原料として製造しています。


こちらはリリーステキストです(翻訳:アーキテクチャーフォト / 原文は末尾に掲載)

ZHAによるナガミ(Nagami)のための新しいエコー・チェアー・コレクション

ZHAがナガミのために開発した3Dプリント製のエコー・チェアーは、音響現象としてではなく、幾何学的な状態としてのエコーを探求しています。反復ではなく、エコーは変容として理解されています。すなわち、一つの幾何学的な論理が、複数の構造的・空間的・素材的な表現へと展開していくものです。

リサイクルプラスチックを用いた3Dプリンティングによって、ナガミは建築とデザインのための新たなエコシステムを創り出しました。それは、他者が残していったものを回収し、廃棄物を新たな命を迎える準備のできたデザインへと変えています。残されたものから、かたちが生まれます。

共有された構造的なエッジから生じる二つの連続した面から生成されたエコー・チェアーの一方の面は、もう一方の面のエコーとなっています。同じ基盤となる幾何学形状から展開しながらも、それぞれ異なる役割を担っています。この接触線から、一方の面は座面と土台を形成し、もう一方の面は背もたれと支持構造へと展開します。単一の連続したシステムとして構想されたこの椅子は、構造・表面・人間工学の区別をなくしています。

ZHAラボにおける反復的な研究プロセスを通じて開発されたエコー・チェアーは、コンピュテーショナルデザインと大規模な積層造形を組み合わせています。連続押出式3Dプリンティングによって製造されたこの椅子は、単一の途切れることのないプロセスとして製作されています。そこでは、幾何学形状・構造・製造が、個別の部品を組み立てることによってではなく、同時に立ち現れます。

エコー・チェアーは、幾何学を超えて共鳴という概念を拡張しています。椅子の形状に組み込まれた連続性は、物体と使用者との関係を定義しています。

この椅子のマテリアルパレットは、同じ幾何学形状によるさまざまな表現を探求しています。それは、半透明で反射性のある仕上げから、温かみのある鉱物調の色合い、そして深みのある不透明なブラックへと移り変わります。これらを合わせると、このコレクションは、自然の風景に見られる繊細な色調の移り変わりから着想を得た連続的なスペクトラムを成しており、デザインのテーマである連続性・変容・共鳴をさらに強調しています。

543×634×699mmのサイズを持つエコー・チェアーは、人間工学に基づく精密さと彫刻的な存在感を組み合わせています。

ZHAによるナガミのためのエコー・チェアー・コレクションは現在、ZHAとArchisourceがキュレーションを手がける無料で入場できる「LONDON CREATES」展において展示されています。この展覧会は、ロンドンのトルーマン・ブルワリー(The Truman Brewery)で、2026年7月26日まで(11:00~19:00)開催されています。


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ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio
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White chair

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Caramel chair

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White to translucent gradient chair

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Black chair

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ZHAによる「エコー・チェア・コレクション」。3Dプリント製の椅子。二つの連続した面を“座面及び土台”と“背もたれ及び支持構造”として、構造・表面・人間工学の境界を無くす。新たなエコシステムとして廃棄物に新たな命を与えるべく原材料に用いる photography courtesy of Maria Docam Studio

以下、リリーステキストです。


New ECHO Chair collection by ZHA for Nagami

The 3D-printed ECHO Chair developed by ZHA for Nagami explores an echo as a geometric condition rather than an acoustic phenomenon. Instead of repetition, an echo is understood as a transformation—a single geometric logic unfolding into multiple structural, spatial and material expressions.

3D-printing with recycled plastics, Nagami has created a new ecosystem for architecture and design—recovering what others have left behind, transforming waste into design, ready for a new life. From residue, form is born.

Generated from two continuous surfaces emerging from a shared structural edge, one surface of the ECHO Chair becomes an echo of the other; evolving from the same underlying geometry while assuming a different role. From this line of contact, one surface forms the seat and base, while the other develops into the backrest and supporting structure. Conceived as a single continuous system, the chair dissolves the distinction between structure, surface and ergonomics.

Developed through an iterative research process at ZHA Lab, the ECHO Chair combines computational design with large-scale additive manufacturing. Produced through continuous-extrusion 3D printing, the chair is fabricated as a single uninterrupted process, where geometry, structure and fabrication emerge simultaneously rather than through the assembly of separate parts.

The ECHO Chair extends the concept of resonance beyond geometry. The continuity embedded within the chair’s form defines the relationship between object and user.

The chair’s material palette explores different expressions of the same geometry, moving from translucent and reflective finishes to warm mineral tones and deep opaque black. Together, the collection is a continuous spectrum informed by the subtle tonal transitions found in natural landscapes, reinforcing the design’s themes of continuity, transformation and resonance.

Measuring 543×634×699 mm, the ECHO Chair combines ergonomic precision with a sculptural presence.

The ECHO Chair collection by ZHA for Nagami is currently showcased within the free-to-visit LONDON CREATES exhibition curated by ZHA and Archisource at The Truman Brewery, London until 26 July 2026 (11am–7pm).

■製品概要

ZHA Project Team:
ZHA Principal: Patrik Schumacher
ZHA Project Director & Design: Sebastian Andía
ZHA Lab Digital Fabrication: Justin Hanlon, Jingwen Chiou
───
Nagami Project Team:
Alonso Del Arbol Del Valle, Santiago Del Aguila Ferrandis, Miguel García Jimenez, Manuel Jimenez Garcia
───
Photography: Maria Docam Studio
───
Materials & Finishes: Large-scale 3D-printed extrusion polymer comprised of industrial waste such as single-use medical plastics.
White chair: rPETG with glass fiber
Caramel chair: PETG with bio-based cork composite
White to translucent gradient chair: rPETG
Black chair: rPETG with glass fiber
Dimensions: 543×634×699 mm

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ZHA(旧ザハ・ハディド・アーキテクツ)プロダクト
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    八木敦之 / アトリエMEMEによる、栃木の「日光の住宅」。周囲に山々が連なる地域での計画。心安らぐ“隠れ場”の様な住まいとの要望に、大小の立方体の量塊を組み合わせた“自然の一部である岩場のような佇まい”の建築を考案。渦巻状の平面構成は“洞窟”も想起させる外観、北側の道路より見る。 photo©Blue Hours 沖裕之
    八木敦之 / アトリエMEMEによる、栃木の「日光の住宅」。周囲に山々が連なる地域での計画。心安らぐ“隠れ場”の様な住まいとの要望に、大小の立方体の量塊を組み合わせた“自然の一部である岩場のような佇まい”の建築を考案。渦巻状の平面構成は“洞窟”も想起させるエントランス側からダイニングとキッチンを見る。 photo©Blue Hours 沖裕之
    八木敦之 / アトリエMEMEによる、栃木の「日光の住宅」。周囲に山々が連なる地域での計画。心安らぐ“隠れ場”の様な住まいとの要望に、大小の立方体の量塊を組み合わせた“自然の一部である岩場のような佇まい”の建築を考案。渦巻状の平面構成は“洞窟”も想起させるリビングから開口部越しに外部を見る。 photo©Blue Hours 沖裕之

    八木敦之 / アトリエMEMEが設計した、栃木の「日光の住宅」です。
    周囲に山々が連なる地域での計画です。建築家は、心安らぐ“隠れ場”の様な住まいとの要望に、大小の立方体の量塊を組み合わせた“自然の一部である岩場のような佇まい”の建築を考案しました。また、渦巻状の平面構成は“洞窟”も想起させます。

    敷地は日光市内に位置し、周囲には男体山をはじめとする山々が連なる。
    本計画は、夫婦と子ども3人が暮らすための住宅である。日々の慌ただしさの中にあって心安らぐひとときを過ごせる、「隠れ場」のような住まいを施主は望んだ。 そこで、住宅でありながらも自然の一部としてそこに在り続けてきた岩場のような佇まいを目指した。

    建築家によるテキストより

    周囲に住宅が近接していることから、正対を避けるために建物全体を敷地に対して斜めに配置した。
    渦巻き状の平面に沿って雁行させた大小さまざまな立方体のボリュームが、岩を想起させる。その間に生まれた空間は、先を見通せない平面構成により、洞窟を思わせる構成となっている。

    ボリュームは3,600mm角の大きなものから900mm角の小さなものまで多様で、居室や水回り、収納などを納める。洞窟のような空間はリビングやダイニング、廊下といった役割を担い、幅や高さを変化させながらひとつながりに続いていく。 中心に向かうにつれて天井は高くなり、ダイニングを経てリビングへと至る。

    建築家によるテキストより

    一方、外周に近づくにつれて天井は低くなり、ヒューマンスケールを強調したより私的な空間へと移行していく。
    そこに隣接する各個室は二層構成とし、廊下から入るとまず大きな空間が広がり、その奥にもうひとつ小さな空間を設けた。家族それぞれが洞窟を開拓するように自由に使える場とし、暮らしの変化に柔軟に対応できるよう計画している。

    建築家によるテキストより
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    2026.07.22 Wed 14:09
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    • MVRDVによる、オランダの「ロッテルダム・ロックス!」。没入型アート空間をメインとする社会的企業の為の文化拠点。人間と自然が共生する“未来に捧げるランドマーク”として、緑化された7つの“岩”を積み重ねる建築を考案。内部動線は“洞窟”のような様相を呈する

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